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玉器展示
鼎立天下,舍我其谁——朱阿多仿古立新玉雕
发布时间:2013-02-21 点击次数: 1564

站在尚未完工的仿古青玉大鼎前,仅露出半个脑袋的朱阿多利落地完成最后的整形和打磨工作,看来又一件玉雕巨作马上要在光福这家具有传奇色彩的立新工艺品厂诞生了。
         天时地利人和,今天我们所能开采和运输来的玉器玉石原料可以重达几十吨,磨制工具也今非昔比,还有参与制作的艺人具有开阔的视野和活跃的思想,这些先决条件让大型仿古玉雕得以“鼎立天下”。19岁便随兄长一起学习玉雕技术的朱阿多赶上了这样一个条件优越的琢玉时代,在他的创作中,就有为上海世博会制作的《祥和玉鼎》巨作,该玉鼎净重938斤,长102厘米、宽70厘米、高104厘米,朱阿多从毛重达8吨的原材料中一刀一刀、历时一年零八个月精心雕琢而成,是目前国内同类题材玉雕作品中最大的一件。
这样笨重的碧玉鼎制作起来非常费劲,从朱阿多伤痕累累的双手便可得知。苏作玉雕“空、飘、细、巧”的特点好像在朱阿多的大型仿古作品中隐去了,我相信这是他深思熟虑后选择的结果,朱阿多应该就是从人才济济的苏州玉雕大师中杀出来的一匹黑马,或许就是这匹黑马让灵巧的苏作多了一份厚重。
       仿古玉器不是朱阿多的专利,两宋时期就有仿古玉器出现在宫廷,元明两代基本继承了宋代仿古玉器的类别和形式。清宫仿古玉器向来 有“造化钟神秀”之誉,基本为宫中造办处制作。清代仿古玉器以乾隆朝为代表,器型种类和数量较前几代为多,风格也更多样化。大致可分为三类:一是在形制上仿古彝器,即以《考古图》、《博古图》里的青铜器为蓝本进行仿古,这一部分占仿古器的大半;二是仿照前代的古玉制作新玉,在形制和纹饰上加以模仿和创新;三是在风格意蕴上仿古,器型和纹饰虽多有增损,但着重仿其神韵。在乾隆仿古玉器中,主要器型包括玉鼎、玉尊、玉簋、玉卣、玉壶、玉觥和玉炉等,其形体尺寸在20厘米至40厘米之间,在当时看来已经是“巨作”了。
       从青铜文化切入的朱阿多有着当代的审美情趣,传承中蕴含创新意味的技艺让人耳目一新,永远不满足于眼前成绩的朱阿多又将自己的视线瞄准了更大型的山子制作。2年前,上海一家企业要定制一座巨型山子,尽管先前大型作品比比皆是,但面对一块20吨重的青海碧玉石料时,朱阿多知道自己又迎来了一个新的挑战。为了这个巨型作品,他在厂区空地上铺上水泥,搭建棚子,带领5位工人连续奋战了一年半才“修成正果”。无数画稿和汗水成就了他人生的又一传奇,一座高达3.2米、重15吨的巨型山水人物山子就这样耸立在了朱阿多的面前,他的创新之处打破了山子玉雕的传统雕琢手法,利用高浮雕的技法将原料与所要表现的主题相融合,使得玉的质地及作品的工艺特色都得以展现。
       2009年11月,低调的朱阿多首次携作品《安居乐业》参加第十一届中国工艺美术大师精品博览会便获得了银奖;次年其创作的《楼书》、《五牛图》、《四兽圆瓶》分获中国珠宝玉石首饰行业协会银奖、苏州市第三届“子冈杯”铜奖、上海市玉雕“玉龙杯”金奖。朱阿多的开拓精神让他独辟蹊径地找到了属于自己的道路,善于求新立新的他此刻又将仿古铜器纳入了自己的事业中来,因为这和仿古玉雕的形制是一脉相承的,而表现手法和材质运用的多样化尝试总是让风华正茂的朱阿多踌躇满志。

 
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